6/10。成年人的世界对错从不分明，两人在特定的时间被抛入到寺庙的情境结识，偶然情绪波动揭示重复叙事的内在差别，故事一情场老手掩饰生活的烦闷失意，时机恰当的邀约和看似真心的夸赞绘画在酒后拆穿，故事二笨拙的交谈示爱与洒酒疯脱裤却显得自然，同样放映厅起身离开的结尾带给的情感收获截然不同。 @2017-05-30 16:09:51

8.4 当然重复与变奏体现的是场面调度的重要性与差异所在。整体色调很暖很亮色，然后向越来越冷的环境缓缓推进。人物的欲望和窘迫的表现比较明显，表演也很直接，因而变焦显得尤为激烈，仿佛是一种情感和态度的直接表现。因为两段式对比感非常强烈，观众是对现实有所怀疑的，比如对一些场景与人物表现到底是否发生存疑。也因为有了反复出现的一种宏观、宗教的俯视视角之后，观众会稍稍产生一种悲悯之感，仿佛孤独感是电影想讲述的，在此基础之上，结尾似乎“莫名”的真挚情感显得非常奇妙，它产生了一种肯定和关切、奖励诚实的态度，这些都是活生生的人物。#2024.1重看

开始觉得是两种可能，后来觉得，B面只是回忆修饰后的A面。

4 洪尚秀很聪明，两段故事简简单单，文本对应却极度丰富巧妙有趣，而且也一点不缺爱情境遇里两性关系与人性复杂的深度与细节。重复式故事里台词的表述差别以及镜头调度上的微妙变化，都让观众有种很奇妙的“找不同”的参与感。爱情之外更难能可贵的是对自我电影艺术创作的思考和自嘲。

最后一部洪尚秀了。几乎一模一样的两段式结构，后一段是前一段的修正和补全。但到底哪个才是对的哪个才是错的，其实并没有定论。两段故事中的男女之间其实都非常尴尬。而放到现在来看，似乎又很像是洪尚秀的自传。。。