文淇我为你的脸苦撑两个小时…

#Berlinale75 “想飞”的概念严重先行，对重庆只剩贫瘠的想象，时代侧写含量几乎为零。某个角色的廉价笑点对全片的打击是毁灭性的。女孩，你们的金熊飞了。

惊讶，2025年还有人在拍这种以受难二姐妹为主角的情节剧。没想到在当代的柏林电影节还能看到这样一部厌女的作品：“堕落”的妹妹以死赎罪，坚强的姐姐主动承担本来不属于她的母职。文晏声称自己在拍摄前做了很多实地采访工作，但最终的成果却完全不可信，沦为对苦难的一种居高临下、时而充满恶趣味的意淫。建议她息影。

#75. Berlinale 与《嘉年华》有类似的完全依赖随意指定的反派人物行动来推动主角行动和人物关系发展的问题；而更糟糕的是，本片中的三个反派的角色设计不再仅是单调而功能性的，而是反作用的：他们身上被强行安插了大量喜剧桥段，削弱了追击主角过程中的紧张感而使得观众更加难以与主角共情 第一场插叙中尚能寻得“工人下岗”这样的时代线索；然而随着影片继续，插叙愈加失去与“现在”联系的锚点。同样的悲剧、单层次的人物形象在插叙中不断重复，作者说教般地传达着悲剧之源的答案，也即本片的议题，未能留下什么思考空间。单次插叙内甚至包含多场戏，使得观众在转场时很容易产生时间线上的疑惑。 收尾则素牵强的点题：“wire消失”，方笛身穿象征田恬的黑色飞了起来；而后田恬的出生与香港回归又被联系起来。唉，什么小学生作文

如此拙劣的剧本和表演……刘浩存竟然是演的最好的？