siff@大上海;“朋友来了有好酒,若是那豺狼来了,迎接它的有猎枪”从无声到有声的尴尬转型,政治导向明显的样板戏鼻祖,表演具有浓厚舞台味,主角光环+一定喜剧因素让全场笑场连连;群戏调度依然有亮点,依稀可见拿手蒙太奇。
爱森斯坦实践了他的声画组合野心,对应之后是深层纯粹的运动的对应,他要在段落里严谨缜密地对应,在内部分类区分组合,在整体上要看起来轻松地气势恢宏。蒙太奇就是他的玩具,他要不同的碰撞,要冲突,也要规整严格的秩序,他应该是个对画面的理性力量有特殊追求的J人。
从无声到有声被淘汰的一批导演...
谁忘记胜利,谁就是叛徒。
结合电影诞生的年代和电影中条顿骑士的种种或明或暗的符号化呈现,不难看出当时苏联文艺界对即将发生的大战的担忧和立场,这就是时代影像的有趣之处。
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