三星半。时代的洪流会吞没每一个人，顺从的，逆行的。

别具一格的摄影，有点伪纪录片的感觉。男主奉献了与《无耻混蛋》中那位敏锐的盖世太保，截然相反的表演。又见布鲁诺冈茨，可惜镜头寥寥。这部电影轻盈舒缓，但随着故事的推进愈发感受到沉重的力量。在残酷的社会达尔文法则之下，所有人为了珍视的东西都可以在强权面前下跪，这不丢人。但如果因此而去鄙视或孤立那些“站着的人”，试图通过消灭人性的余晖来让自己看上去不那么肮脏，这就是一种罪。

标准马力克 大家都睡得很开心 不影响谢幕起来鼓掌

当马利克避开了宇宙洪荒天地玄黄那些过于宏观的视角，回到了真正人本的角度，所有的外在都在流动的镜头里融合却又被抽象化，这些外在是不断生长的作物与更替的自然季节，是天地不仁，不以人内心及社会的动荡为转移，也是邪恶的阴影，是恐惧吞噬的人心，是被扭曲的内心驱使吐露出的恶语（有趣的是这些语言在这里以无字幕的德语出现，更加抽象与外在），真正的主角是内心的声音，以缓慢诗性的英语颂出的，不可被以上的“外在”所听见感知，所谓“隐秘”，而恰恰是这些“隐秘”的内在生命在这部电影里以更加可见的方式传递给观众。马利克为自己的镜头语言找到了这些年来最合适的内在，真正的美国新教基本传统价值观，在这样的时刻以福音形式再次传道，但吊诡之处在于，其有效性又可能止步于已经听到过这些声音并隐约有所认同的人，很难产生完全的顿悟与启示

#63rdLFF#马力克的电影注定为大银幕而生，很难想象到有什么比仙境般的奥地利山谷，更适合用来表达反战主题的地方。即便是如此绝美的伊甸园，也要被邻人恶语和远方轰隆的炮火挟持，影片正是以这种无处不在的错位（世俗/道德，社会/自然，暴力/诗性）为刺点，讲述了一个传统反抗者的故事。情节依旧简练，却因氛围出色的构造和流动避开了抽象宗教喃语，重拾对荒诞空间下”人”的关怀，某种程度上看是创作者将美学诉求与文本结合最紧密的一次。从超广角镜头压迫的面孔特写，到后半段凝滞的空镜，思绪随书信串起的叙事逐层浸透，聆听弥撒圣钟回响，安然隐居是对历史最好的控诉。