童年的回忆不都一定是美好的，学会成长，学会与过去的自己告别。有的热评我很不赞同，在我看来，这绝对不是说童年有多么美好的一部电影，相反的，它是在叙述童年里我们经历的那些苦楚。但是随着时间的流逝，对那些不美好的回忆我们也可以笑着面对，也可以抛它们在脑后了。 下一次，我不会再带着五年级的我同行。——妙子

都不用打晕然后捆在农村做媳妇，女主居然自己选择留下来了？仅仅住了10天，确定不是fantasy？怎么着也得回东京冷静一段时间吧。然后日本90年代就在讨论逃离北上广的话题了，我们现在才开始讨论。看来日本现在的问题，就是我们30年后面临的问题啊

1. 凤梨那么好吃，居然都说不好吃，啊嘴巴坏坏哦 2. 全家人坐在一起，那个爸爸居然气定神闲的朝大家脸上吐烟圈，可恶，爸爸是残疾人哦，饭桌上抽烟看报一伸手就让妈妈给盛饭，呃 3. 小孩子有自己喜欢吃的东西有什么错哇，什么都乖乖吃掉的是猪 4. 所以她就是脑袋有问题啊，然后聚在一起数落小孩子，这一家人是有什么问题吗？！ 5. 人家没有包包用哎 6. 岁月童话 我在想这哪是什么童话啊浓郁的伤感基调，可长大后的妙子，自信、从容又爱笑，漫漫人生路 她用自己的方式成长为可爱女子，还遇到能认真听她讲话的俊雄，是童话无疑了

1.如果妙子不是出生在一个只给她打压、否定和暴力的原生家庭，她对家乡东京会不会多一些依恋呢。2.因此不信任结局。田园牧歌作一时的疗愈或许可以，但那真的是妙子的归宿吗？想到那位婆婆威严的家长派头、敏雄不经意的一句“原来不管在东京还是在乡下，爸爸都是一样的”，甚至敏雄大多数时间里也只是自顾自高谈自己有机农业的理想抱负，就觉得妙子的未来仍让人忧心忡忡。于是在《The Rose》的歌声里唤回童年伙伴共同引她回归乡村的结尾，不但不治愈，反而刻意又残忍。3.高畑勋让近藤喜文依据拍摄下来的声优表情，在作画时强调脸部肌肉运动的做法彼时虽是创举，现在看效果却很糟糕：27岁的小姑娘，苹果肌却画得像法令纹。4.但以边缘褪色的技法简单勾勒的回忆又美又感伤。后来，那个五年级时别着红花发卡，善良又孤独的短发小女孩，永远消失在了岁月里。

细腻的东方情理极具共鸣，质朴双线结构营造出一种岁月的并行感。很多时候，我的思维里也有一个11岁的自己在捕风捉影般修正我所处的人生。高畑勋是我心中吉卜力第一巨匠，在片头「作画监督」看到近藤喜文四个字仍不免一阵心绞。