不是很喜欢，女主角表演过于轻佻，弟弟的样子又太木讷。都让人同情不起来。唉，音乐选择一如既往的缺乏什么方向。莫名其妙的鼓和单簧管，把观众的情绪都打乱了。电影美学、摄影部分还是很有一些创造力的。可这不是市川昆的特长吗？

日本战后精神性的家庭寓言，与协约国相似，在处理战后题材时，对于父辈的刻画上都以拒斥的态度来出发，因此父亲被处理为寡言且面色虚弱的男人，有被战败折断的虚弱感；而在战争中因生活困苦不得不以自己谋生的女性（部分事实）需去除真实的母亲身份，以继母仅存名义的情况组建家庭，满脸苦涩且信仰宗教的母亲，同时意味上一辈女性背负的苦难与现在的逃离。因此，这种情况下，割席的儿子（多么永恒的视点出发）便具备战后青春一代的反叛青春，在与家庭的对抗中，姐姐成为弥合的人物，兼具忍受苦难与乐观，这一在历史动荡期“献祭”女性的经典剧码再次上演，东亚好像心有灵犀，面对巨大困苦都以此剧作模式写过渡，中国文革后的诸多电影莫不如此。打光上绝不照亮建筑内，仅是束光，一片黑暗永远在暗藏，而色调也阴冷绝不具有回忆性的暖黄，一种苦闷的意味。

2014.5.21 重看一遍

運動，尤其是橫向的運動，是「孩子的罪孽」，是電影的天賦。

“日本电影大师展”之二，上座不如《罗生门》，但这部电影却是应该看的，没有出过碟。译名应用“她的弟弟”才切近，之所以不用“姐姐”，正是岸惠子的身份感和角色自觉是她一切行为的出发点。结尾收得尤其好。老演员森雅之和田中绢代都出彩。