2.5 / 第一次给是枝裕和不及格。虚实穿梭的人物并没有让这种关系变得浮动而暧昧，反而被背后支撑的框架所束缚甚至抹平了。心理变化与情感呈现附着于僵硬的表意逻辑，一字一句一颦一笑都大写加粗着“我要挖掘人物”，但最后袒露出来的就仅仅是一个空余“替代”与“扮演”概念骨骼（从这个角度来讲或许确实连得上《小偷家族》）。鲜有的惊艳之处在于对女性头发这一元素的运用，尤其是背后的视点下效果出众，但也没有足够灵动的细节变化。除此之外就只能感慨德纳芙好美比诺什好美伊桑霍克好美。配乐的时间点掐得真是绝了，每一次都尬到飞起，频频扶额……

戏中戏十分不错。全靠芙芙和比诺什的演技撑起来的，雅州人强行给人家法国人加那么多细腻情绪。

今年北影节就选了这么一场，全程戴口罩可太难受了！德纳芙的表演真准，是枝裕和的日式调度和温情小元素放在这堆大演员面前也耍不开了，有点儿尬

欧式场景/题材+日式情感呈现的糅合并无违和感，虽然家庭矛盾的切入点和圆融收尾仍具有是枝裕和的特征，但总体来看，更接近于温暖向的《秋日奏鸣曲》（母女误解/对峙+身为明星的母亲身份设定），而若论影片本身，并不具有鲜明辨识度。无论是主观记忆还是所见所历，所谓「真相」并不能从单一维度去考量，各种因素投射于事件之上的多重反射，往往会改写“真相”的定义——并不算一个新鲜的概念，相较于前半部的些许沉重，结尾处理得过于轻盈。亮点：1、戏中戏对剧作文本的加持，互文结构能较好地祛戏剧化，让双层意义的观众自行感悟；2、前后景虚焦的运用，人物的“在场”与“缺席”。

戏里戏外，再加上生死相隔的一段，像是三段母女情织在一起。到底都有故事更有情绪的人，化的时候，什么都融通开去。这些女人之间的对戏，也就格外绵密好看。东方意境不只是餐厅里孤清身影与热闹场景的对照，还是那一庭花开花落，终于有人愿意抬眼。（题外话：开头的记者那么矬，还有这番眷顾，好幸运。）