- #berlinale-Forum 放下社会表达的执念，将《钟声》里的母题完全化用为一种“阴间滤镜”。在这个方法上做了很多有趣的尝试，虽然在类型上的处理还有点稚嫩，但很愿意加一星！导演说以后还要继续拍恐怖片，期待！

berlinale第一部 非常精巧的一部电影 青年踏入社会的第一步就是学会如何被异化并接受麻木。便利店作为所有人来来去去无人停留之处，最容易被flip over 被侵占。喜剧和恐怖的内容结合得非常好，导演说自己之前是广告商业导演 选择便利店作为主题是因为其在社会中无处不在 everyone is smiling without a soul 并且导演父亲之前也是便利店长店铺的伪人感这一点抓得太好，戴面具的客人fall out of the system,死者的选择和顺序也是看谁先表现出free will.赌场硬币无法替代成现金, 妈妈的老虎机场景是一种物质化 空虚化 routinized生活的loop.

3.5 好像还很少见到这么赤裸裸血淋淋的日本电影，而且算是恐怖喜剧，但问题也确实是有点明显：太像是一篇关于资本主义将人异化的命题作文。以及俩外国人到最后完全被老板忽视了，外籍劳工问题彻底旁置，这是可以的吗

#Berlinale76. 好典型的日式阴森讽刺片，导演Q&A一头红发这么可爱这么尖酸，看来是个阴湿元素集大成者的创作者。

+ 问题不在于电影意图成为种种社会问题的缩影，而是先在的僵直和麻木统摄了摄影机的位置和人物的姿态。不可否认的是西村雅彦的僵硬念白的确十分幽默，但说到底，指导deadpan式的表演并不困难，甚至可以说这种表演风格早就渗透在很多当代的日本电影当中了（几乎变成了一种可以被迅速识读的符号），而如何让场面调度与平面的图像区别开来却需要更多的思考。我们看完便会忘记主角母亲在电影里的模样，但永远会记得《东京奏鸣曲》里的那阵风，和小泉今日子抬起的手臂。