@2025日本电影展。 可能是森田芳光文学性最强的一部？主角不是海报上的三千代，而是松田优作饰演的长井，高等游民的甜蜜生活里潜伏着往昔的暗涌，几段感情戏的表演真是绝代，最后和好友的摊牌略显泄气。 不知道导演有没有看过小城之春，深受本片影响的花样年华也构筑在相似的非殖民化过渡和现代化演进的背景之上。王家卫的偷格加印像是定格中再加入了一点人的动态，梅林茂的配乐和头戴礼帽的男性剪影更是反复使用，或许从中提炼成了风格。 一些联想：夜色温柔，伊凡诺夫，情感教育和对倒，“那个时代已经过去，属于那个时代的一切都不存在了”

几组天外飞仙般的鬼斧神工至美蒙太奇如梦似幻浪漫飘逸独树一帜，刷新体验。第一次在影院看森田芳光，想起去年上影节第一次看大银幕的相米慎二和增村保造（《搬家》《妻之告白》），在各类影节影展里你如果选择几部之前未曾感受过的日本名导，大概率会就会获得整个节展中最刻骨铭心的时光。

勉强及格。森田芳光转型了，这部手法开始转向文学的、心理的，以一种静谧、微妙到缓慢的笔法，描画一个男人憧憬而不得的纯恋心路。手法不再像之前那么跳脱，主要集中在松田优作记忆中的静帧画面上，唯美清冷，有几分大林宣彦的意思。松田优作上楼梯进走廊见女主的摇臂镜头，用空间构建他将对方视为某种崇高的心理。片名叫“其后”，那当然有“之前”，那是短暂回忆画面里四个年轻人的蓬勃时代，剧情里提到日俄战争，饭桌上飙俄语，三个年轻人学文学学经济，其实富二代松田优作在这里就像一个情场版的“俄罗斯多余人”，我怀疑夏目漱石的这个故事表达了些许对日俄关系的立场。主线并不精彩，女人问松田为什么不结婚，松田去找嫂子很直接的询问感情问题，这都把角色写得太迟钝，太幼稚了，也许日本人确实哑忍，但哑忍得这么浅白就没多少审美趣味了

墨镜王的师承。女主角美到夺魂摄魄、不可方物啊。男主角除却巫山不是云就很有说服力了。有意思的是，观看这部旧电影的过程中，人物的气质、台词，使我频频想到鲁迅。鲁迅受夏目簌石以来的日本文学的影响实在是很微妙，不着痕迹，但又可意会。

是把原作的淡淡又克制的情绪拍出来了 前半段总让人感觉到欧洲中产阶级的气息