恶的基因可以遗传。 反抗强权影射的背后的社会和军国主义太隐晦 不是很喜欢。

符号太多，解不开。

4.5青山真治扩展了田中慎弥原著中的细节，将视觉意象推至电影的中心位置，在昭和末年的敏感时间节点回望了曾经的暴力、欲望和断裂，河流、鳗鱼、水等频繁出现的性意象和神社、祭祀等权威意象交织，诸多新浪潮情节的展现，又一个《日本昆虫记》，暴力的梦魇、性爱的压抑、父辈阉割、女性重生的主题在70年代盛行，但在昭和末年的总结之中，它们似乎仍然在下关这条河流中存在着，并将随着新人诞生继续流进平成年代，男孩恐惧的暴力因子终究留存，这并不会随着渡过关门海峡、杀死父亲与“母亲”做爱而改变，相残更像是一个更加广泛的国族寓言，这个国家的未来仍然充满了阴影，这是宿命的罪恶也是时间的咒语

每个人都在批判暴力，都在表达着对暴力的痛恨，但问题就在于，为什么只有到了生命都要受到威胁的时候才跑，才会进行反抗？所以这种批判和痛恨本身就是非常虚伪的，事实上，人类很多着迷的东西，其潜在都是暴力在默默涌动，对常规的打破，对未知之境的探索，最迷人的快乐总是在受伤之下，对究极之境的窥探，那想象中的权力，匍匐，被高段位权力臣服下的快感，暴力总和痛苦和疯癫融为一体，而痛苦和疯癫却是迷人的，但是搞过了头，搞的太浅，就要逃跑，就要无聊。人类所有的悲剧并不是某个时代出了某些十恶不赦的人，而是无时无刻，无所不在的在所有人中间孕育。

感觉原著底子很彪悍，青山改得一般