能把阶级、同性、战争这些题目都放进一部电影里，而故事还挺自然流畅，这已经很不错了。结尾这一通电话把阶级/国别之间无法跨越的鸿沟突兀地揭开来，告诉观众无论你眼中的建筑行业有多美妙或者多辛劳，无论你心目中的青春萌动有多美好或者多拧巴，有些冰冷的现实是比这些东西都坚硬的，它们就一直等在那里，总会显现。意大利艳阳下的考古废墟和乌克兰正在被制造的废墟之间的对照太残酷了，而且（在法国电影院里的）我们只能看到前者。可见与不可见、小环境与大环境之间的辩证，这部片掌握得不错。

他爸他妈说的都挺对

除了最后一段的定格把一种可供联想的废墟文化拍出了本来就有的深度之外，电影在围绕于此的文本空间内做出了怎样的努力呢？是搭建了不同阶级之间的回音壁室，还是铺垫了一层沾染政治意味的亲密关系薄纱？而第一世界青春电影的外壳也不过是很疲软地指向了某种老生常谈的系统病症。

不错，乌克兰哥哥美味的，看得人很愉悦的拉扯。“他不能一直待在黑暗里，外面阳光明媚”。

我觉得法国电影的思想意识确实是挺超前的，电影想要表达的东西挺多，但融在了这淡淡的情绪中。富家公子不想上学了跑去工地当建筑工人，还有一丝青春迷茫的情感探索，阶级探索～什么的～这些以前会觉得是白左们的无病呻吟，但现在不这样想了，这个世界还是需要一些温柔和暖，自己小小的世界外还有一个更大的世界，电影最后在意大利度假的Enzo与在乌克兰战场的Vlad通话，诉说明年就要被送去NY学习一年，明明俩人几周前还一起在法国工地上砌砖头，非常割裂啊