往前跃是星辰大海，向后跨是四面楚歌。

真正的作者（历史）早在《无主之作》的序幕上写好了名字。然而影片却始终揣着明白装糊涂，用三小时的篇幅一边卖着关子一边创作所谓的艺术。这幅献给国家题为《向日葵》的大型主题壁画可谓技艺精湛面面俱到，结果反而失去了艺术（作者）性。我们看到张杨仅仅用了（私人记忆）一组家庭关系便勾勒出了万千幅肖像，而弗洛里安却调动了（宏大叙事）东西两大家族的人物才将记忆临摹（定格）成照片。尽管这些印象派的画作（西方艺术）是表现的、自由的、多元的，但却是扭曲的；并比之下，东方文化是内敛的、矛盾的、统一的，但却是自然（真实）的。

仅从了解纳粹残暴和东西德意识形态冲突以及现代艺术的角度推荐这个片子。问题很多。首先是作为一个情节剧的叙述上的问题，男主角一家唯一幸存的母亲，自从其父亲自杀后就突然从电影里完全消失了，毫无交代。还有从结婚起，男主角的妻子就彻底沦为了一个装饰性的角色，基本上只在做爱的时候出现，最后仿佛成了个生育工具。然后本片存在大量“男性凝视”（作为男性我承认美女很养眼），特别是在看过《同义词》的男性正面全裸之后，这种对比感就更明显。两位年轻美丽的女配角三点尽露的正面全裸，妻子每逢做爱戏就是各种露点和被聚焦的对象，而男主角再怎么裸，私密部位也通过精确的走位和姿势保证一点儿不漏。反正我是头一回看电影时觉得床戏太多，本片又不是在探讨性爱主题。最后多次出现的插曲竟然没有一首是应景的和动人的，都是强行插入取悦观众之举。

What’s the point of this film? 求别捧杀里希特了。加上叙事视角混乱，到底要讲纳粹医生 还是谈恋爱 还是当代艺术？？要讲里希特照片画的来源，首先切入点是记忆，但记忆不代表visualisation of the past，偏偏这样的影像形式是与所谓照片画的记忆偏差最远的。期待什么时候有人为里希特拍一部moving images。

难以置信的乏味无聊