片子有几个点处理得非常好。一个点，就是几乎没有丈夫针对妻子的肢体暴力——这其实能够成功将观众的注意力，引导聚焦在中国式婚姻中无处不在的“冷暴力”、“精神暴力”上。当肢体暴力出现时，“看，他家暴，肯定是个坏男人”反而会削弱影片中精神暴力的冲击性。另一个点，则是女儿受困于家庭，仿佛开始了另一个轮回（这堪比《82年的金智英》），但她还是为母亲的逃离感到开心——只要婚姻建构上的问题不改变，很多女性年轻时的洒脱，其实就只是建立在剥削上一代女性的基础上，才得以实现；但只要其中有一代人觉醒，尽管觉醒是痛的，她们的同性后代也就有了出走的决心和可能。

她们做的事很简单：把最普通的女性境遇讲出来。可以讲述即是进步。

从此，我们也有自己的金智英了。

为内地能有如此高质量和完整度的女性题材作品感到惊喜。 李红的第一次出走，是在她决定和孙大勇结婚的时候，她以为骑着单车能通向爱情和自由，实际上只是从一个爹走向另一个爹。这并非这部作品艺术加工的部分，而是千万女性的现实生活。百分之九十九的农村女性没有宅基地和继承权，她们的归属只能是从父亲到丈夫，是制度捆绑住女性，让她们不得不成为男人的附属品，否则只能是颠沛流离的一生。 原型苏敏的故事最打动的我的地方是，哪怕是颠沛流离，也同样可能一路生花。希望女性都能做自己，而最重要的一部分，就是为自己而活。

没有特意塑造性别对立吧，因为我爸确实是这样的