更新时间：2026-07-31
剧情介绍
1940年代初，浙东某山村的童养媳竺春花（谢芳）因不堪虐待逃入某个越剧戏班，与教戏师傅的女儿邢月红（曹银娣）结为姐妹。不久，攻旦的春花和习生的月红双双成为戏班台柱。
戏班在绍兴演出时，当地豪绅企图凌辱月红，为掩护她，春花被人绑在桥头示众，邢师傅也被打致死，临终前，邢师傅嘱附两人要“认认真真唱戏，清清白白做人”。戏班到上海后很快唱红，戏院唐经理想借上演淫秽剧目捞取更多银子，被春花严词拒绝，但月红却贪慕虚荣堕落成为唐经理的玩物，姐妹因此反目，但两人的情分并没到此终结。
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换一换
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观众心声
重看观感略有下降，后半段律政的辩论部分应该处理得更好，这种粗糙其实也预言了60年代后期激烈实践的失败。电影没处理好的戏在这个意义上成了失败历史的预演。至于说这是赤裸裸宣传的，看壮志凌云的时候可没见你们把弦绷这么紧。至于性别意识真的被粗暴对待了吗？是又不是。谢晋在重重修改下的处理缺乏说服力不意味着否定前三十年将性别与更广泛的公共实践关联的尝试。线下大谈性别意识女性主体，线上迎合男凝实践赚钱重复邢月红故事，实在没法信任某些“进步同志”。数年前SIFF晚场结束打车回学校，和出租车司机聊到电影节正在放《舞台姐妹》，沉默寡言的中老年男司机突然兴致勃勃聊起了青少年时期对《舞台姐妹》和谢晋的喜爱，在这个意义上，谢晋的戏虽然不完美，却是真正革命的戏。
2024-10-11 有用 1
越剧十姊妹烂糊三鲜汤
2023-03-30 有用 0
想知道最初要拍的结尾是什么。
2011-12-04 有用 1
谢晋镜头太流畅了 动感很斯科塞斯 穿插了不少影史致敬桥段（圣女贞德蒙难记|偷自行车的人|转场鲜明的黑色电影印记）难怪西方影评人会比较喜欢；转场的叠化镜头叙事高效 最有意思的就是认干妈后剧院门口牌子上邢月红从姐妹咖升一咖的镜头 精准又幽默地呈现二人的分化以及未来的境遇 出庭前的反打月红嘴角出血也是非常有想法的设计 除此之外的叙事显得要么拖拖拉拉 要么走马观花；后半段政宣调调重 但是并不糟糕 戏剧张力还是有 但收尾确实没余味 有些可惜了
2019-10-13 有用 2
台上悲欢人常见 ，谁知台外尚有台。。。
2023-12-20 有用 0