真利子哲也的风格是能将主人公的混乱与矛盾通过一个点集中爆发出来，从而呈现戏剧张力，但本片男主西岛秀俊虽然情绪也有爆发，但更像是一场无序的凌乱。想当爹的情绪就稀里糊涂的到达了顶峰，稀里糊涂就背了这莫须有的锅。本来是研究废墟的学者，却一步一步的自己走进了万劫不复的废墟。看似非常努力的融入到这个华人家庭，但毕竟语言方面的隔阂却让彼此迁就成为了沟通的屏障。西岛秀俊的自我牺牲更像是一场献祭，也让这一切看上去更像是一场徒劳。

#9PYIFF# No.4 几乎就是滨口龙介《驾驶我的车》的拙劣仿作，甚至还请来了西岛秀俊，但他的表演在本片中完全缺乏说服力。遗憾的是，男主的“废墟研究”与女主的“偶戏表演”，更像是导演的私人癖好，而非推动剧情的有效符号。影片原本具备我最感兴趣的“跨语言文化交流”的母题，却完成度极差，后半程更是一泻千里，不知所云。虽然台词以英文为主，仿佛一度治好了日本电影惯常的絮絮叨叨，但故事虽设定在纽约，人物关系和叙事模式却仍是典型的日剧/日影公式。加上日系导演惯用的冷色调滤镜，这个“纽约”看起来比东京还东京，也让本就不可信的故事更加拧巴和别扭。@ 站台

# PYIFF 2025 空有概念与符号，真利子哲也在前作中一直探索的关于底层小人物压抑后所爆发的极致暴力，但并未在这部电影所进一步探讨

PYIFF#平遥第一部 西岛秀俊依然在驾驶我的车，桂纶镁的表演从头到尾都碾压他。影片前半段拍的其实还可以，但是它后半段的发展实在是太诡异了，这样一个故事绕来绕去，我觉得导演都自己搞不清楚到底想讲什么样一个故事。意象使用的倒蛮多，永远抹不去的涂鸦，不停发出吱呀声的发动机，其实都在暗示这个家庭的伤痕是没有办法抹去，这个家庭被卡住了。但奈何如果只用这样的意象是完全不够的，每次感觉导演马上就要挑出他想表达的主题时，却戛然而止了。并且后半段实在是拖的太长了，很多我觉得完全没有意义的东西都要把它拍出来。

一整个莫名其妙的集大成者。这么说吧，絮絮叨叨这么长时间，电影讲了个啥都复述不出。没有故事情绪有吗？倒是都很激动…情感有吗？没太感觉出来…以及中日两大没有演技的偶像派对戏也真真是帧帧灾难呢…