导演老婆这编剧太投机了，把男性扁平化，处理不了就直接弄消失，编剧遥控器的那一套，男性就粗鄙下半身思考一言不合就和堂姐开干，女性派对喝醉了被调情还能控制跑走回家，女性主义几乎看不见，全是性别对立，阶级鸿沟无法逾越。靠着拉博夫本色出演，女主演技撑着，苹果的隐喻刻意又无聊。这种中产女性叙事何尝不是一种倒退

前半小时的的分娩沦为噱头，后半截依旧是那套，浑浑噩噩，顿生嫌隙，鸡零狗碎，痛苦又要满足下半身，各自寻欢，悲伤滤镜，一地鸡毛，然后放下和解，挥手告别人生坎坷。没意思啊真的

如果凡妮莎柯比没有拿到最佳女主角，不知道能说什么？这可能是2020年一整年最值得给予肯定的一个奖项，超过最佳影片，坦白说这个观影过程并不舒服自然，海边的曼彻斯特是一次缓慢的释放之旅的话，女人的碎片注定是一个破碎裂开的过程。前者代表治愈，后者只能消逝。男人的伤痛为什么表现的平静宽阔，而女人的伤痛如此的拥挤狭窄令人焦躁。 红色风衣仿佛她的战袍，电影从这里才真正开始。

凡妮莎一开始就在长镜头中贡献了大串生理反应的表演，而这只是开始。 结构上，我喜欢它以大桥修筑进程作“分割线”，简明；环境与心境相互呼应。 （题外话：即使木已成舟，凡妮莎·柯比仍是我心仪的猫女人选）

3.5，谈不上哪里有硬伤什么的，就是单纯的编排感有些重，甚至有些地方抓马了。当然，所有虚构叙事都是编排设计的，然而自然而然诞生在节奏和调度中。就比如开篇一致好评的长镜头，确实拍的挺不错，但几处显而易见的障眼法，比如镜头推给助产士后又推回女主婴儿就变紫了等等……会让我意识到是在看戏，不是间离，就是单纯的看戏