这种打破一切的自由氛围太迷人

#亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# DCP质量真好。又重看一遍就又发现很多细节。比如墙上的画有毕加索、雷诺阿以及保罗·克利。引用福克纳《野棕榈》的一节（关于虚无和悲伤之间的选择，米歇尔说悲伤更像是妥协）也暗合全片同时是爱情故事/侦探片间的对位法。

2021-1-10重看；最爱的戈达尔时期，意外的好看；弱项变特点的跳切、环形漂亮镜头、日后衍生扩展的系列命题，充满力量与生气；不仅形式上开创新风，主题内容亦如是，“在悲伤与虚无之间，我选择虚无”，这个局外人式的存在主义者，吉田喜重《一无是处》与之相似，东西方的新浪潮运动遥相呼应。 “在接吻的边缘，时光流逝得飞快。生命有点像我们跳舞的时候。”开场他看见有个人被车撞死，不安的战栗就升上来，这让我想到安娜·卡列尼娜初遇沃伦斯基时的某种寒冷感，巴黎的街景如流动的盛宴，他们是幕布上朝着那不可控制的方向滑下去的人；一遍又一遍地重复“我太累了”，因此他后来的放逐似乎也在意料之中。

喜欢这部胜过法外之徒！果然有特吕弗做编剧就是不一样呢！格调轻倩许多。新浪潮的反类型反传统体现在犯罪/侦探情节只是个壳子，实际上讲的还是社会、人生与艺术（美）。这个壳子越松散越好，不断从主线中荡开，看到猛虎与小鹿。珍茜宝太美了，重庆森林里的王菲感觉像是王家卫对新浪潮的致敬。

好喜欢女主的长相