看电影总是要处理这样的感觉，即电影同时在景框和幕后两个维度里工作，同时在“相信体验”和怀疑主义的频谱间谐。作为观众，我们总被某种特定的方式感动，通过“技术脐带”(Lauwaert)与屏幕上的世界相连。诱骗，无条件相信，怀疑，总是模棱两可的经验。我们在观看，又在审视观看，就好像Palma通过制造一具新躯干，来与电影的躯干离心。

华丽的技巧，十足的紧张感，开场戏中戏两个帕尔玛最拿手的长镜拼贴，结局烟花灿烂与斯人已逝的对比，一个原本普通的故事被打造得足够精彩。

天哪，一部话痨派悬疑片是怎么营造出这种奇妙的蠢萌感的，结尾搞这么悲情竟然也不违和……想看年轻英俊顾盼生姿的约翰屈伏塔在户外采声儿采俩小时，除了猫头鹰，再来点儿大山雀啊黄鹂鸟儿什么的【喂】

帕尔玛擅用“短视”与“偏听”，技术上强化“片面”视角制造骗局，剧作上人物的身份迷失也常以不可预料的命运岔路为裂口，习得“看见”的技能，反沦为工具。《凶线》男主的全能属性打破了此种循环，他集正义、勇敢、浪漫、悲情为一体，一个被柔光笼罩的英雄，反而让技术上的无可挑剔成为了某种瑕疵。

德·帕尔玛媒介自反最好的一部。此前Blow-up讲过了画面，Conversation又讲了声音，本片的巧思之处在于，从声音切入来讲声画的同步。从而将一个后肯尼迪之死时代的政治阴谋故事，嫁接到电影的后期制作过程上，继而达成一个漂亮的元电影回环。