完全弱化了悬念，规避了强情节强情绪，反类型化的拍法，甚至把氛围调到剧情前面，敢这样做是因为导演在还原年代质感上的功力，氛围做到实打实的好处就是，单拎哪场戏出来都是成立的，圆满的，放在一起不会出戏，让人想一直一直看下去。所以才华这个东西真的挺气人的，有些导演营造情绪和氛围方面就是天才。当然这样考究细节又情节缓慢的剧能出产平台的“放纵”也有功劳。

过度的风格化处理折损了情节上的悬疑性，使得《摩西》变成一部情绪性的电影，导演非常善于拍情绪和腔调，但对关键情节的处理上力道不足。董子健和海清在对角色处理上，也是非常典型地浸泡在情绪中，傅东心性格里的那股劲不见了，变成了一个天天早上吃面包涂果酱的苍白文青，自行车掉大葱那场戏很重，但感觉也没立住，倒让人生出一股怒其不争之感，即使最后拿出了离婚协议，也无法填补这个人物该有的强韧；董子健把庄树演成了二流子，当了警察也是吊儿郎当的模样，身上的神性全无，文学性更不可能有。这不全是演员的责任，是导演对小说的把握不足。导演拿着《摩西》当散文拍，一开始的方向就偏了。

相比大部分悲剧的呈现不幸，真正做到了体认何以不幸，并平等地注视和哀悯每一个人。镜头的缓慢将日常里的边缘和歔隙一一照顾，是比原著更加善良和诚实的表达。当湖面上的枪声响起，判处真相死刑的人，只是离正义更为遥远。我们，承载着深切的伤痕和残疾，一天天度日，流离失所，劈不开红海，等不来摩西，变不出平原。唯有这样的记叙，让我们知道，这落满炉灰的历史和人啊，会再一次被长满皱纹和老茧的手光临。那是被损害者的手，只有我们知道我们，为我们自己记录。

怎么惯的臭毛病。置景极度不可信，冗长的对话和慢镜头又毫无信息量，这么多集了愣是不知道要干嘛。

有种侯孝贤慢节奏拍牯岭街的感觉……但估计侯孝贤拍牯岭街得八个小时 （对比三体只能说王传君演技还没董宝石十分之一就不要说啥了）