想法挺有趣的，把一个二战语境下的逃亡故事与当下难民事件形成某种契合，在时空的混沌中感受到历史的轮回。但这种设计的突出反而丢掉了佩措尔德以往电影的那股灵气

原著是经典的德国流亡文学，描绘了二战期间滞留马赛的流亡者生活。电影以独特的二战视角呈现当下的难民问题，完成了出色的时代嫁接与难民题材的进阶。/在目睹流亡同胞被暴力机关带走后，旁白道出的围观者的羞耻始终缠绕着所有人，这无疑和奥斯维辛幸存者的羞耻是同构的。/神秘女子是电影最语焉不详的存在，而随着身份清晰，又显现出在时局与人心的动荡下罕有的坚定。而电影（似乎被诟病却）最打动我的地方是，在蔓延的悲剧感里流出的“不合时宜”的浪漫。我相信这是佩措尔德在糟糕现实里试图构建的另一种真实的幻象。

物理时间的确发生了从二战到现代的层级跃迁，但因为人物的情感、记忆、体验是同质的，所以呈现给观者的、人物的心理时间是绵延的；前半段我始终无法认同它发生在二战时期，人物的服装和周围的建筑以及通过摄影整个呈现出来的感觉等等都半夹杂“现代”，同一时空之内的各种提示物理时间的符号是不统一的，因而完全削弱了观众对物理时间的感知；小说旁白与镜头所示竟然没有全然吻合，在这种犹如平行宇宙的虚实错位中，整个电影建构了一个扭曲的异次元场域。

绝对高级的电影时空观——将二战的流亡者与当代的难民们在马赛——这一历史的坐标点中完成了拟象的复合，从而实现了对纳粹 & 新纳粹主义的揶揄：「谁会被更快忘却？那个被抛弃的，还是那个抛弃他的人？」但从观感出发，为防止共情的滋生，对主线的刻意虚焦和对戏剧冲突的过分回避则实在令情节乏善可陈。

三星半，很流畅自然，有一种一鼓作气的浑然天成感。看得时候不断说服自己导演把二战嫁接到现代的做法是高明的，然而还是觉得这个故事在爱情上栽了跟头，感觉格局小到“小清新”的地步，这就让本来宏大的主题失去了应有的力量，缺少了反思的余地。