【B】环境音将一切烦躁填充在日常生活之中，而火焰与流水作为对立元素在空间内的律动则化作角色释放心魔的突破口。几场外景戏的光影变化极尽震慑力，不知是天意还是设计。而设立在各种废墟之上的场景也直接把角色心理具象化，强调人物与摄影机的距离感，并大量使用窥探视角，这就使得影片在任何时刻都能从镜头内产生诡异眩晕之感。在断裂的剪辑中，影像对观众的异化终于完成，黑泽清通过电影实现了一场视听催眠，可惜，还是未能对我起效。

4.5 / 该怎么说黑泽清呢？对空间，音效利用很得当，常常动摇我，让我不自觉地步向我深处的不安，但是又总能在电影之中看出这个人来，这就不高明了，有时也不知道他的语焉不详究竟是风格使然还是因为能力不足，又觉着他很狡猾，总要绊你一脚，不是天才式的做法，却经常成功，我只能暗自骂娘。

原来我和别人的聊天方式就是在搞催眠

黑泽清的镜头与配乐总是那么登峰造极，能把恐慌、诡异与压抑深深镌刻在电影之中。尤其他的戛然而止永远令人惊艳，女尸从黑暗中冲出一瞬的终止，是多少恐怖片绞尽脑汁都做不到的氛围。虽然影片起始点是一场神秘的连环凶杀案，但黑泽清依然用自己挚爱的人性母题，为电影做了一个神秘莫测的收尾。而无论《回路》还是《X圣治》，亦或《毛骨悚然》，黑泽清所乐于勾勒的永远是人性的多变、压抑、脆弱与最终悲剧性的灭亡。

一种人类精神世界被剥夺的生存境况是黑泽清电影中的常态：幽灵拥有身体 人却逐渐失去身份自证性 沦为一个可以接受任何状态、等待填塞的空壳 他们匿名而没有记忆 一遍遍追问着“你是谁”而没有答案 甚至调查者在追寻答案的过程中 其自我也像魔障一般被谜团填满 这对间宫这样为社会规范和内心纠葛所束缚的人来说 也许是一种治愈和解脱 但一旦被完全抹杀了理性 难免陷入成为物的恐惧和存在主义危机 具体表征便是片中的类强迫症机械状态 反复运用催眠术教唆杀人 并令这种无意识状态不断地增殖、传染 最终达成一种“数量的恐怖主义”