理解也支持主题，暴力对商业社会自然有矫治作用，美学价值也很明显，但是这片子除了日本电影的主流风格和节奏使用的还算恰当以外，动作部分实在糟糕，柳乐优弥是演了乌鸦高校还不过瘾吧，继续甩着他的短小四肢出来演打架戏了，那些动作假的一逼，成龙80年代就发明的跟动作运镜为啥不学？打了些什么玩意

小松菜奈出演的片目前还没遇到靠谱的，这部跟《饥渴。》一样，情节破碎到掉渣，浪费了好演员。制作人是个中国人，还拉上了大唐国际，胡散くさ。剧本是喜安浩平，音乐是向井秀德，按理说不该是这个水平。两大演技派也无法挽回剧情涣散，推特刷屏的那一幕让我对导演绝望。给一星是不忍柳乐和菅田那么拼。

电影就像是导演做的一次社会实验，而柳乐优弥饰演的茬架王就是其扔向社会的不安因子，由这个暴力点扩散开来震荡的是整个失序的日本社会，故主角看似没来由的施暴可以反向追溯到大环境的恶劣，而菅田将晖和小松菜奈两个副线人物的行为变化更加深了批判的层面，另外写实的打斗场景也把这种狂躁情绪推向了

论文式电影，以群像实验来捕捉“混乱的气息”，秩序终将破碎，唯有混乱永恒

存在主义式的暴力。 暴力本身的主体性得到了全面的伸张。 在主角身上，暴力作为一种本质而存在的。而在其他人身上，则沦落成了“工具”。 柳乐优弥的演出无话可说。凭这个角色拿到成年影帝，也是对他早年谬赞和折磨最好的回报。