电影整个过程体现了导演调动观众情绪的能力，通过大量的象征，对比反差，蒙太奇来达到目的。

不仅要拍政治电影，而且更要政治的拍电影。爱森斯坦对于蒙太奇的“革命性”运用，把蒙太奇由一门技术性的手法上升到了一种革命性的形而上的思想、哲学高度。他反对将蒙太奇变成叙事/故事的附庸，而是变成了一种鲜明的意识形态彰显，在其早期的这三部影片（《罢工》《战舰波将金号》《十月》）当中，取材于真实革命事件，没有完整的故事和人物，一切都围绕其“冲突性”展开，无产阶级-资产阶级，压迫-反抗，雕塑-人脸，军队-群众，保守与革命……，这种对于“冲突”的建构根植于意识形态的二元性，通过冲撞来产生意义的爆炸，观众已经来不及思考，就被革命的影像裹挟其中。爱森斯坦用革命影像推翻了统治者的暴政，但同时也用蒙太奇制造了另一种影像的暴政，这是关于意识形态的影像对于观众思维的暴政。

这影射的无敌了……

震撼人心的恢宏史诗，全方位呈现了从二月到十月的革命浪潮。《十月》使用的无声蒙太奇的艺术感染力远远超过《列宁在十月》使用的早期有声电影技术，是政治与艺术的完美结晶。P.S.看懂需要对俄国革命有一定的了解。

资料馆的时长继《洪流》后又出错了，萝卜快了不洗泥啊。